1985年，一個(gè)從有著綠島之稱的Maine來(lái)的年輕人，決定結(jié)束長(zhǎng)達(dá)12年關(guān)于音樂(lè)和木工的工作，投身到建筑創(chuàng)造中去。那年他27歲，進(jìn)入了亞利桑那大學(xué)的建筑系本科學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)，并且在學(xué)習(xí)過(guò)程中被亞利桑那的沙漠風(fēng)情深深吸引。他表示：“我原打算當(dāng)我拿到學(xué)位后就回家鄉(xiāng)，但是亞利桑那多元的文化以及Sonoran沙漠無(wú)與倫比的美一直將我留到現(xiàn)在。”

 

       1990年取得學(xué)位之后，他得到鳳凰城William Bruder建筑事務(wù)所的三年工作合同。在此期間，他幸運(yùn)參與了著名的鳳凰城中央圖書(shū)館設(shè)計(jì)，這實(shí)際上也是該公司迄今為止做過(guò)最大、最復(fù)雜的項(xiàng)目。這個(gè)建筑將高新技術(shù)與超凡尺度、生動(dòng)肌理，以及沙漠變幻莫測(cè)的光影有機(jī)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了融入沙漠之中的信息時(shí)代的圖書(shū)館。這位年輕人就是：Rick Joy.

        這段工作經(jīng)歷對(duì)Joy日后的建筑觀影響深遠(yuǎn)。他學(xué)會(huì)了怎樣去協(xié)調(diào)和處理粗獷和精致，質(zhì)樸的材料和復(fù)雜的科技，簡(jiǎn)約的形式同豐富的內(nèi)涵之間的關(guān)系。如果回顧歷史，Joy的設(shè)計(jì)似乎還和賴特有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。師承關(guān)系決定了Joy的設(shè)計(jì)中總有賴特的影子，從泥土中長(zhǎng)出來(lái)的石墻，水平向的線條，以及厚重與輕盈，實(shí)體同通透的并重。但是，Joy對(duì)于現(xiàn)代主義的忠誠(chéng)度使他有別于他的前輩，他的設(shè)計(jì)實(shí)踐可以看做是進(jìn)行中的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的一部分，這使得他總處于對(duì)一些所謂的既定事實(shí)的不斷質(zhì)疑的過(guò)程中。

       Joy早期項(xiàng)目是一些已有建筑改建和擴(kuò)建工程，這些項(xiàng)目促使他對(duì)原有建筑中所沉淀的歷史因素變得相當(dāng)敏感，忠實(shí)于歷史沉淀的完整性和自主性，而并非刻意保護(hù)，這似乎將他推到了現(xiàn)今那些感情用事的保護(hù)學(xué)家的對(duì)立面上。他的作品被業(yè)界廣泛認(rèn)識(shí)之前，Joy完成了一些很小但很有想法的項(xiàng)目。他設(shè)計(jì)并親手建造了自己的私宅（1991，Tucson）。設(shè)計(jì)體現(xiàn)出Bruder對(duì)他的影響，也展示出Joy后來(lái)常用的設(shè)計(jì)手法，如整體上簡(jiǎn)約的形式，室內(nèi)外空間的相互滲透，以及在空間尺度、材料、色彩等方面的細(xì)膩而感性化的處理等等。在此之后，Joy憑借在最近9年內(nèi)建成的幾個(gè)小型住宅項(xiàng)目逐漸引起建筑界的關(guān)注。如1995-1997年建成的Convent Avenue Studio，1997-1998年建成的Catalina House等等。

       我們暫且拋開(kāi)他建筑上的美學(xué)價(jià)值不談，Joy的設(shè)計(jì)始終保持一種對(duì)環(huán)境和生態(tài)的高度關(guān)注。他曾說(shuō)：“我們可以在設(shè)計(jì)前先做一些最基本的工作來(lái)提升一個(gè)建筑的生命力，同時(shí)降低對(duì)能源的消耗。我想，通過(guò)創(chuàng)造一個(gè)簡(jiǎn)單明確的，對(duì)于環(huán)境負(fù)責(zé)任的建筑，我們就可以在環(huán)境保護(hù)人士和大眾流行文化之間架起一座橋梁。”值得注意的是，Joy在設(shè)計(jì)中對(duì)待環(huán)境的態(tài)度是基于一種感覺(jué)上的綜合平衡，而不是純粹的一切以環(huán)境為基礎(chǔ)的環(huán)境至上主義?，F(xiàn)在的生態(tài)學(xué)研究所引導(dǎo)的建筑設(shè)計(jì)經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致一種美學(xué)和技術(shù)上的保守，而Joy并不接受這種折衷態(tài)度。

 

       Rick Joy的建筑創(chuàng)造了一種清晰的節(jié)奏，在積極與消極，前景和背景，渺小和廣闊之間，他對(duì)于終止和抑制似乎有一種獨(dú)特的認(rèn)識(shí)，這也許來(lái)源于他曾經(jīng)作為一個(gè)音樂(lè)家的經(jīng)驗(yàn)。“作為一個(gè)鼓手，我更加關(guān)注自己演奏的音樂(lè)能夠以一種獨(dú)特的，令人印象深刻的方式被感受到，而不是去關(guān)注演奏本身是否流暢。這就像Milles Davis的音樂(lè)，其中的寂靜比鳴響的部分更加豐富。”

 

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