500年，足以跨越一個新世界。當隋唐宋元的皇公貴戚王侯將相，全然沉浸在咚咚咚的夯土墻聲中，躲在溫柔鄉(xiāng)安樂窩時，可能誰也未曾料到王朝接踵覆滅背后，長江后浪推前浪，總會站出一個更加繁榮強盛的王朝。

從此，跨越夯土墻，升級木結構，創(chuàng)新磚瓦石竹，中國土木建筑精彩紛呈，接二連三拔地而起，瓊樓玉宇不僅雄偉瑰麗，還精工巧筑，蒯祥、樣式雷等千萬匠師們，陪伴著傳統(tǒng)建筑走上藝術頂峰。

?樣式雷的每個建筑設計方案，都按1/100或1/200比例先制作模型小樣進呈內(nèi)廷，以供審定。模型用草紙板熱壓制成，故名燙樣，其臺基、瓦頂、柱枋、門窗、以及床榻桌椅、屏風紗窗等均按比例制成。

雷氏家族七代擔任樣式房總設計，他們設計修建了諸多帶有濃厚“雷氏風格”的精美絕倫的宮殿和皇家園林建筑，也留下了珍貴的圖檔資料：設計圖紙、模型和設計說明，全面反映了中國傳統(tǒng)土木建筑巔峰期的成就，成為中國乃至世界建筑史的精華。

?頂峰往往空氣稀薄，但人跡罕至之地，風景也更為迷人。作為清代最牛建筑設計品牌，樣式雷為后世留下了十分可貴的匠人精神。

樣式雷最為重要的貢獻，不僅僅在設計成果方面（皇家建筑與園林之外，京城大量衙署、王府、私宅及御道河堤等，也多出其手筆），更體現(xiàn)在設計過程中繪制圖樣，制作模型。

它們共同豐富著中國土木建筑設計施工圖紙與模型史，也從根本上扭轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)建筑純靠口傳心授無圖紙的誤解與偏頗。


?敦煌壁畫是一座古建筑造型資料的寶庫，是很多建筑學家心中的朝圣之地。壁畫中斗拱元素便被應用在2010年上海世博會中國館的設計中。

追溯中國土木建筑圖的繪制，可早至戰(zhàn)國出現(xiàn)的建筑總平面圖。到了隋唐，工匠們已經(jīng)形成固定的繪圖方法，隋文帝決定在全國各地建造舍利塔，先在首都大興城繪制好圖樣，派人送到各地，再按照圖紙規(guī)定統(tǒng)一施工。


?敦煌壁畫中的建筑畫是僅次于實物的寶貴資料，填補并充實了中國建筑篇章。其精華部分集中在北朝至唐代的500年間。

敦煌石窟的壁畫中，包括隋唐建筑透視圖，以及近300幅大型院落群體畫，充分反映了“成院落布局的群體組合”這一中國古代建筑的主要特點。這些跨越千年的亭臺樓閣造型均為當時真實存在的著名建筑，很多還是皇家建筑。

?敦煌建筑畫按照當時皇宮原型繪制，壁畫女性人物是宮女形象的寫照，可以在西安大明宮找到原型。



?建筑大師梁思成就曾以敦煌壁畫中的一座寺廟為線索，最終找到了唐代木建筑遺存：佛光寺東大殿。

梁思成看到的正是法國漢學家伯希和拍攝的敦煌莫高窟第61窟壁畫。1937年，非常時期的中國，日本侵略者磨刀霍霍，已經(jīng)將鐵蹄踏進華北。

囂張跋扈的日本人以嘲諷的口氣武斷道：在中國已經(jīng)沒有唐代木構建筑，要看就去日本吧。