人類邁進工業(yè)社會以來，混凝土是對現(xiàn)代建筑發(fā)展影響最大的建筑材料。甚至可以說，離開了混凝土，現(xiàn)代城市文明就不可能存在。現(xiàn)代清水混凝土的應用是建筑史上的一個里程碑。上個世紀初，清水混凝土的應用幾乎就是新建筑的標志，直到今天，清水混凝土結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代建筑中擁有不可替代的地位。

　　從混凝土誕生之日起，建筑師就對混凝土的應用情有獨鐘。不僅是混凝土的革命性、普及性以及它獨特的堅固性、延展性和可塑性，更是混凝土那種獨步建壇的表現(xiàn)力——巧奪天工的人造 自 然 、 天 然 可 塑 的 建 筑 材料——為建筑師的藝術(shù)創(chuàng)造力提供了任意揮灑的道具。 20世紀初的法國著名建筑師貝瑞以善于發(fā)掘新材材的藝術(shù)表現(xiàn)力而聞名于世。他設計的巴黎富蘭克林路25 號公寓，建成于1903 年，8層的公寓用鋼筋混凝土作框架，框架間填以墻板，形成了它樸素大方的外表，把一切裝飾都去掉了。他認為“裝飾常常掩蓋結(jié)構(gòu)缺點”。法國的另一位建筑師戛涅把混凝土結(jié)構(gòu)作為工業(yè)時代建筑的象征，作為“工業(yè)城市”的建筑特點，他設計的作品都展示了混凝土結(jié)構(gòu)的造型新穎和開敞明快的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　長期以來，混凝土這一建筑材料給人以粗糙污漬、色彩晦暗的印象，所以人們總是要用涂料或貼面材料把它遮蓋起來。

　　20世紀60年代，一種新的建筑圍護材料——預制混凝土被建筑業(yè)廣泛應用，開創(chuàng)了房屋建造工業(yè)化的歷史進程。建筑大師柯布西耶是第一位幾乎全部以預制混凝土外墻板覆面大型建筑物的建筑師。他設計的馬賽公寓，以混凝土構(gòu)件的構(gòu)造和結(jié)構(gòu)系統(tǒng)形成一個富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖，外形真實、樸素地表現(xiàn)了混凝土預制件的組合，顯示了混凝土的經(jīng)濟價值和美學效果。不少青年建筑師接受了這種新型的預制混凝土建造工藝所形成的建筑藝術(shù)表現(xiàn)手法，并在此基礎上解決了預制混凝土外墻板的美學表現(xiàn)力的體現(xiàn)問題，利用混凝土的可塑性設計出豐富多樣、有裝飾效果和表現(xiàn)力的面層，并利用預制混凝土的制作技術(shù)，制作出各種色彩的紋理和圖案，使混凝土建筑獲得了精致美觀、豐富多樣的飾面效果，進一步推動了混凝土建筑的廣泛流行。

　　在混凝土的應用史中，一些建筑師從另一個方向突顯了混凝土的表現(xiàn)力，那就是英國的斯特林和戈文、意大利的弗甘諾、美國的魯?shù)婪蚝腿毡镜牡は陆∪?。他們總是喜歡把混凝土最毛糙的地方暴露出來，極力夸大構(gòu)件的沉重，并把它們冷酷地碰撞在一起。其典型作品的特點是毛糙的混凝土和沉重的構(gòu)件以及它們粗魯?shù)慕M合，所以被建筑史家稱為“粗野主義”。馬賽公寓大樓粗大沉重的柱墩、昌迪加爾最高法院粗重的雨篷與遮陽板，都超乎結(jié)構(gòu)與功能的需要，而是強調(diào)對混凝土這種建筑材料的表現(xiàn)。由于過分強調(diào)，這些建筑混凝土的粒子大、反差強，連澆注時粗糙的模板印子還留著，各種構(gòu)件的結(jié)合處也處理得極為粗糙，流露出刻意追求所謂“粗魯?shù)脑娨?rdquo;。以英國史密森夫婦為代表的第三代建筑師認為，建筑的美應以“結(jié)構(gòu)與材料的真實表現(xiàn)作為準則”，他們致力于從不修邊幅的混凝土的毛糙、沉重與粗野中經(jīng)濟地尋求新形式的突破。后來一些建筑師不斷摸索混凝土表現(xiàn)的新形式，創(chuàng)造出“粗而不野”或“野而不粗”的新建筑，進一步豐富了混凝土的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　進入21世紀后，隨著簡約主義與自然主義之風的勁吹，清水混凝土的表現(xiàn)力再次受到建筑師的青睞，他們充分利用清水混凝土飾面表現(xiàn)技術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)造出標新立異的新時尚。這種清水混凝土建筑，以自身裸露的健康體魄為基調(diào)，以簡約的裝飾作為點綴，以單一的材料與色彩、簡潔的空間形式構(gòu)造出詩意般的內(nèi)外空間，使人與大自然融為一體。粗獷而厚實的墻體，給人家園的安全感和穩(wěn)定感;銀灰色的清水混凝土飾面，勾起人們對未來的遐想，那是一種工業(yè)化、自動化、現(xiàn)代化和機器人時代的色彩。樸素的質(zhì)感，加上光與影的巧妙運用，清冷而暖意融融，堅硬而柔情似水，成為混凝土這個硬漢子在新世紀嘯吟出來的“溫柔的詩”。