清水混凝土表面處理上的細節(jié)性問題在本文小編會著重來給大家介紹，那么先和小編了解一下清水混凝土之父——安藤忠雄。 在日本，有一位神奇的建筑師安藤忠雄，被譽為清水混凝土詩人，他以令人無法相信的速度進行著開創(chuàng)清水混凝土新紀元這項工作，將設(shè)計師的品味轉(zhuǎn)譯成建筑上的文化表現(xiàn)，我想每一位看到安藤忠雄清水混凝土作品的人們，都會被其清水混凝土作品表面處理所展現(xiàn)出來的韻味所折服。

　　帶圓孔的清水混凝土墻面是安藤建筑的顯著外表，安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墻面作為室外或室內(nèi)墻面，這種墻面不加任何裝飾，墻面上的圓孔是殘留的模板螺栓，這些東西是不加任何后天修飾的，是天然形成的。清水混凝土演奏一曲光與影的旋律。安藤在材料中攙進了日本的傳統(tǒng)手藝，利用現(xiàn)代的外墻修補技術(shù)，將水泥墻面拆掉模板后進行處理，他將混凝土運用到了高度精煉的層次。在清水混凝土的施工中，傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代建筑之間并不矛盾，高超的木模制造工藝、優(yōu)質(zhì)的混凝土鑄造以及嚴格的工程管理，共同造就了“安氏混凝土美學”。

　　在安藤忠雄的清水混凝土作品運用中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，轉(zhuǎn)化成一種細膩精致的紋理，以一種綿密、近乎均質(zhì)的質(zhì)感來呈現(xiàn)，對于他精確筑造的混凝土結(jié)構(gòu)，只能用“纖柔若絲”來形容。這種精準、純粹的特質(zhì)，正符合日本人的審美特性。安藤把混凝土表現(xiàn)得如此細膩，會讓你感受到混凝土“母性”的一面。墻面上的圓孔好像是“手的痕跡”，并非工業(yè)化的產(chǎn)物，仿佛由手工觸摸捏合而成的。通過我們的觸摸，感受到“母性”的安全。“菊花與劍”在這里得到了完美的體現(xiàn)。

　　安藤忠雄的作品雖然以清水混凝土為主，表面處理是一種既精致又粗糙的矛盾體，但悠游在安藤忠雄產(chǎn)品的空間里，隨手一觸可及的自然，令人感覺建筑與大自然的極度融合，曲面墻界定的中界空間，由上灑下的自然天光，均成為在建筑中的引導因素。