位于北海道的星野TOMAMU度假村的水之教堂，是日本設(shè)計(jì)師安藤忠雄的清水混凝土建筑教堂三部曲(風(fēng)之教堂、光之教堂、水之教堂)之一。整體建筑是由清水混凝土、玻璃、鋼架構(gòu)成，墻面光滑干凈，不加裝飾。簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)將自然引入室內(nèi)，同時(shí)又是抽象的自然，是帶有神秘色彩的自然，更能凸顯出清水混凝土的高雅。

　　在這里所指的自然并非是原始的自然，而是人為安排過的一種無序自然或從自然中概括而來的有序自然——人工化自然。安藤忠雄在設(shè)計(jì)中著意將自然界的多種要素如光、影、風(fēng)、雨、草、木、水流等引入建筑之中，給建筑物帶來生機(jī)和詩意，這些都有別于傳統(tǒng)教堂。安藤大師的建筑有人性、功能性和生活方式相互融合的特點(diǎn)，而最好的結(jié)合方式就是與自然融為一體，與環(huán)境融為一體。教堂是一個(gè)神圣的地方與大自然的神秘一樣讓人崇敬，所以教堂可以在自然環(huán)境中，北海道擁有優(yōu)美的自然風(fēng)光，同時(shí)四面臨海，所有的條件都符合安藤忠雄先生的設(shè)計(jì)理念。

　　這座面積約520m2的小教堂位于風(fēng)景優(yōu)美的自然環(huán)境之中，設(shè)計(jì)人從一條小溪引水造成一方水面。教堂臨水而筑，它由兩部分搭接的方塊體形組成，大的一個(gè)邊長(zhǎng)15m，高3m，小的一個(gè)邊長(zhǎng)10m。小的體積用作教堂的入口和前室，前室的頂上有一個(gè)玻璃閣樓。來人從閣樓中的梯級(jí)往下走，經(jīng)過一道弧墻轉(zhuǎn)入大的方形空間即祈禱室之中。祈禱室三面為實(shí)墻，一面完全敞開，面臨水池，水池中立著十字架，以遠(yuǎn)處優(yōu)美的山坡樹木為背景，信徒們就是面對(duì)這引入建筑之中的優(yōu)美自然景色向上蒼祈禱的。這面敞開的“虛墻”裝有移動(dòng)的玻璃隔斷，無論風(fēng)雨晝夜，大自然的景色都能透入室內(nèi)。從這個(gè)小小的教堂中可以看到“埋伏在建筑中的精彩場(chǎng)景”，這是安藤忠雄建筑作品的特點(diǎn)之一。

　　教堂上方采用大量的玻璃，四面透光，可以從不同的角度創(chuàng)造良好的光影效果。玻璃方盒與主祭室因?yàn)椴晒獬渥?，也就形成了教堂中明的部分，而?jīng)由玻璃方盒進(jìn)入主祭室的過程中，要通過一段全封閉的弧形墻隔出的空間，這 個(gè)空間就是暗的部分。于是在人們有入口到達(dá)主祭室過程中就經(jīng)歷了明-暗-明的光影效果。

　　人們?cè)诔３Ｋ鄩Ω綦x的建筑外部行走是看不見水池的。只有在墻盡頭的開口處轉(zhuǎn)過180°，參觀者才能第一次看到水面。在這樣的視景中，人們走過一條舒緩的破帶來到四面以玻璃圍合的入口。接著，然們從第一個(gè)方形建筑走下一個(gè)旋轉(zhuǎn)的黑暗樓梯來到教堂。水池在眼前展開，中間是一個(gè)十字架。一條簡(jiǎn)單的線分開了大地和天空、世俗和神明。教堂面向水池的玻璃面是可以整個(gè)開啟的，人們可以直接與自然接觸，聽到樹葉的沙沙聲，水波的聲響和鳥兒的鳴唱。

　　承載整個(gè)水之教堂的內(nèi)外墻均以清水混凝土為主，在材料上可謂極其樸素、低調(diào)，然而清水混凝土表面平滑細(xì)致，與光和水彼此互動(dòng)，宗教的單純和美感相互融合，卻不流于夸張。因?yàn)榈靥幒涞貛?，建筑設(shè)計(jì)時(shí)考慮了隔熱措施，采用的是雙層構(gòu)造的清水混凝土墻體，中間打入了聚苯乙烯泡沫保溫材料，總厚度達(dá)900mm。雖然在清水混凝土墻體外表上看不出什么，但是各部分的細(xì)節(jié)上著實(shí)下了些功夫。

　　安藤忠雄在當(dāng)代引起廣泛的贊賞不是偶然的。他的作品簡(jiǎn)約平正，冷凝深遠(yuǎn)，含有詩意哲理，在現(xiàn)代建筑的物質(zhì)手段中傳達(dá)出日本古典美學(xué)的情趣與底蘊(yùn)。嚴(yán)格符合幾何構(gòu)圖的原則，材料運(yùn)用也極為克制，但一進(jìn)入建筑內(nèi)部順著建筑師精心設(shè)計(jì)的流線，人們便會(huì)在這運(yùn)動(dòng)中體味到安騰大師建筑空間變化的無窮魅力。