從混凝土的誕生到現(xiàn)在，豐富的表達(dá)形式令我們嘆為觀止。清水混凝土最本質(zhì)而又真實(shí)表達(dá)形式，是作為混凝土材料中最高級(jí)的寫照。與其他建筑裝飾材料的組合、周圍自然景觀相互交融使清水混凝土為建筑創(chuàng)造了無(wú)限的可能，那些只存于想象中為人們帶來奇妙的空間感受的藝術(shù)建筑形式終得以變成實(shí)現(xiàn)。

　　清水混凝土建筑物體量本身就帶有強(qiáng)烈的雕塑感，加上豐富飽滿的立面肌理和層次變化，通過與其他建筑材料的組合，不同的季節(jié)和時(shí)段太陽(yáng)光在墻壁上呈現(xiàn)出不同的韻律和節(jié)奏，往往能給人意想不到的光影體驗(yàn)。下面一起來看看清水混凝土和不同材料組合的表現(xiàn)力。

　　玻璃極具穿透力透明感，似有似無(wú)地反射著周圍的景象，它的純凈與空靈同混凝土的深厚形成鮮明的虛實(shí)對(duì)比，其無(wú)體量感又把建筑內(nèi)部清晰明了地透射出來，室外空間也因?yàn)橐曇暗倪B續(xù)延伸到了室內(nèi)。向山游客中心大面積地使用清水混凝土并與無(wú)色玻璃幕墻相結(jié)合，通透的玻璃明凈而虛幻地映射著周圍的湖光山色，虛虛實(shí)實(shí)的景致本就令人混淆，而清水混凝土墻壁的嵌入更同整個(gè)地景渾然天成，人工的痕跡盡可能降到最低，建筑的嵌入如此隱蔽自然，彷佛只有山地和湖水一般。

　　木材屬性溫和，色調(diào)和質(zhì)感無(wú)不讓人體會(huì)到一股暖意，它與冰冷的清水混凝土相結(jié)合時(shí)，隨即激發(fā)強(qiáng)烈的碰撞，而巧妙地是，厚重的人工痕跡還是能使整體達(dá)到求同存異的統(tǒng)一。普利策獎(jiǎng)得主王澍在舊作寧波博物館中，把“瓦片墻”和“竹條模板混凝土”相結(jié)合，共同構(gòu)成外墻，并融入當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕卣?，充分體現(xiàn)寧波從渡口到江口，再到港口的城市發(fā)展軌跡。室內(nèi)的清水混凝土多被拓印上竹條和木紋，反射出溫暖的黃色燈光，質(zhì)感和真實(shí)的木材極為相似。多處采用木材與之相組合，從展示平臺(tái)，到欄桿扶手，甚至是整片的墻壁，清水混凝土與木材有如渾然天成，相得益彰，人工痕跡與天然材料呈現(xiàn)出一種和諧的對(duì)話。

　　金屬和清水混凝土有著一樣的冰冷和堅(jiān)硬，而清水混凝土模糊多變的質(zhì)感與金屬的光澤細(xì)膩又存在著對(duì)比的空間。神奈川大學(xué) 16 號(hào)館中，地下一層和首層使用清水混凝土，形成堅(jiān)固的三角臺(tái)基，臺(tái)基上的大講堂則運(yùn)用曲面柔和的鋁合金板將清水混凝土包裹，纖細(xì)的鋁合金板緩解了混凝土墻的僵直感，而同樣的冷色調(diào)又統(tǒng)一了兩種材料。

　　由于清水混凝土自身有著太多的可能性，這讓它成為了一種萬(wàn)能的組合材料。它的堅(jiān)硬、灰暗和冷漠使它天生就與玻璃、金屬材料等輕易地產(chǎn)生共鳴; 同時(shí)，它并不排斥溫暖的接觸，通過模板、拓印等處理，留下譬如紋路肌理等深刻的手工痕跡，給人一種別樣的親切。